明 郑文林春酣图高清赏玩

　　，生卒年不详，明代画家。号颠仙，闽侯（今属福修）人。工山川、人物，与汪肇、钟礼、张途等均为浙派后期名家。继蒋嵩之后，多用焦墨枯笔，点染粗豪，板重颓放，越发是人物。《图绘宝鉴续纂》卷一以颠仙与袁尚统（字叔明，姑苏人）并列一条款，谓两人“画人物俱野放”，并被吴派讥评为“狂邪”，本来颠仙所作有其奇异品格。传世作品有《二仙图》轴、《女仙图》轴，现均藏主题美术学院；《群仙图》轴藏广州美术馆；《牧人瑞梦图》轴藏美国高居翰景元斋；《渔童吹笛图》轴、《柳荫人物图》轴均流入日本。从艺行为约正在嘉靖间。

　　1.构图奇异。画家欺骗松树和蜿蜒的山径将画面由下而上切割为数个场景，然后将分歧人物的行为放正在此中，盘算正在立轴上映现富厚的叙事故节。偶然的是，摩登巨匠傅抱石正在其〈丽人行〉、〈琵琶行〉、〈九老图〉等诸多作品中也采用了这一奇异技巧，或是受其影响。

　　2.线条奇异。猛烈跳跃颤栗的线条是这幅画的另一特性。画人物的衣纹因行笔的抑扬，爆发粗细不均和战抖的表象，而画山石的线条，则是因不断地扭动映现开叉或锐角的改觀。雲霧、山石、松柏、人物都顫栗的線條而跳動，整體畫面动感全体。而这一奇异技巧或为摩登巨匠陆俨少所效仿。

　　3.皴法奇异。中国山川画皴法的要紧品种有大斧劈皴、幼斧劈皴、牛毛皴、米点皴、卷云皴、折带皴、长披麻皴、短披麻皴、雨点皴、点子皴、鬼面皴、马牙皴、荷叶皴妥协索皴等，但此幅作品的皴法非以上品种，也未见古人概括总结，可谓独创。

　　这幅〈春酣图〉作家旧传为戴进，然而无论画面的构图、叙事技巧及用笔，都与十六世纪浙派画家郑文林的作品〈渔童吹笛图〉（日本个人保藏）左近，因而应该出自他的手笔。广州美术馆保藏的郑文林〈群仙图〉较之前者更靠拢〈春酣图〉的品格。返回搜狐，查看更多